Salonmalerei

Die Namen, die alle sechs Monate wechseln, ich kann sie mir beim besten Willen nicht merken. Da wäre dieser Polterabendkünstler, der zerbrochene Teller in die Bilder geklebt hat. Da wäre die Ische, die allerorts Dummsprüche anbringt und sie gar in Marmor meiseln läßt. Da wäre der Smartie, der Kitschartikel, so wie sie sind, anfertigen läßt, ein Duchamp des Spar-Ladens; neuderdings zieht er mit der Cicciolina umher. Zwei Dinge stempeln solche Prototypen zu Salonkünstlern. Zum einen sind sie, wie Vernet, wie Winterhalter, wie Ary Scheffer, Virtuosen der Überanpassung, so als ob paradiesische Zustände, zwar nicht die wirklichen, sicher aber in der Kunstwelt ausgebrochen sind. Bei uns ist es noch nicht ganz so schlimm; unter Kunst-Yuppies allerdings lautet jedes dritte Wort ‹Kohle›. Auf der anderen Seite kommt etwas an den Tag, das einst auch die Salonkünstler charakterisierte. Die Smarties sind, alles in allem und ohne es zu wissen, Spottfiguren, auf einer allerdings derart niedrigen Ebene, daß kein Kabarettist ihnen Aufmerksamkeit schenkt. Fraglos gehört zu solchen Künstlern das entsprechende Publikum. Glauben Sie ja nicht, ich spräche hier aus Ressentiment, es sei denn, Sie nagelten mich auf die Cicciolina fest. Die Frau macht Kohle.

Hans Platschek

Aus einem Gespräch mit Florian Rötzer von 1991
Laubacher Feuilleton 2.1992, S. 12